| 改良的中国戏曲，虽对西方戏剧有所借鉴，但还不是真正的话剧。学生演剧，虽有些接近话剧，也只能看作是中国话剧 |
| 的准备，一般戏剧史学家把1907年春柳社在东京上演的《茶花女》和《黑奴吁天录》作为中国话剧史开端的标志。 |
| 李叔同、欧阳予倩诸人创办的春柳社于1907年春，在东京演出了法国小仲马的名剧《茶花女》的第三幕，获得了在东京的中外 |
| 人士的称赞。他们的演出“全部用的是口语对话，没有朗诵，没有加唱，还设有独白、旁白”。这种演出形态， |
| 可以说已是话剧。不久，又演出了根据斯托夫人的小说《汤姆叔叔的小屋》改编的话剧《黑奴吁天录》。 |
| 此剧在内容上很有现实性，采用分幕方法，以及对话的动作演绎故事的特点，有接近生活真实的舞台形象，确立了中国 |
| 前所未有的新剧形态，即后来才定名的话剧艺术形态。 |
| 稍后的任天知和他领导的进化团，受日本新派剧的影响，时值辛亥革命前夜，进化团以文明戏演出鼓动革命， |
| 遂运动长江两岸，使文明戏乘势而起。任天知在中国话剧史上功不可没，和他的进化团一样，是中国话剧 |
| 史上的一颗耀眼的流星。 |
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